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浅析《苕溪诗帖》艺术风格特征

2020-11-02 16:25:48 来源:视界观2020年6下作者:胡海丹【大中小】浏览:1次评论:0条

浅析《苕溪诗帖》艺术风格特征

胡海丹

（河南大学艺术学院书法系，河南，开封 475000）

摘要：米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，是宋代“尚意”书风的践行者和开拓者，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。米芾的行书代表作品《苕溪诗帖》如风樯阵马，沉着痛快，与《蜀素帖》并称米书“双璧”，影响巨大。文章围绕《苕溪诗帖》，对米芾的生平、师承进行概括，总结了《苕溪诗帖》在章法、用笔、结字等方面的特点。

关键词：米芾行书；《苕溪诗帖》；八面出锋；创作反思；

《苕溪诗帖》是米芾行书的代表作，是米芾元祐戊辰从无锡去苕溪（今属浙江湖州）时所作的六首五律诗。从诗中的内容看，作诗的季节是从春天到夏天这一时期，抒发了米芾游玩的畅快之情。从书法艺术的角度看，《苕溪诗帖》透露出的率真豪迈、平淡潇洒之艺术特点对后世书家影响深远。

一、《苕溪诗帖》点画特征

《苕溪诗帖》是米芾38岁时所创作的作品，那时他已经开始由学唐人转向学晋人，在追求晋人的平淡潇洒同时，他的作品不仅保留着许多唐人书法的精妙特点，还增添了米芾自己的创新之法。

《海岳名言》中有言：“字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉；帖乃秀润生布置。稳不俗，险不怪。”^[^]句中所说的“骨”、“肉”和“筋”就是方与圆的关系。在《苕溪诗帖》中，米芾用笔中锋侧锋相结合，已然改变了唐人中锋入纸的书写习惯，方圆并用，做到了“肉裹筋”、“筋藏肉”。在不同的字中，米芾运用了不同的处理手法。在“去”字中（图2.2.1 1），第一个横使用方笔，第二个横使用圆笔，这样的处理方式使得在字内获得变化万千的效果，单调全无。

在突出点画的处理上，米芾也独具匠心。“兴”字（图2.2.1 2）的长横露锋起笔，起笔轻盈灵活，落笔干脆有力。而“夏”（图2.2.1 3）字的第一个长横，米芾却以藏锋起笔，用笔的力度由重转轻，字内的轻重变化使得字体骨骼分明、筋骨相融。“水”字（图2.2.1 4）起笔露锋，处于中间位置的竖钩有一种向上延伸的势态，这样就能与前一个字产生很好的呼应关系。

米芾说自己的字是“刷字”，这是米芾对自己“八面出锋”笔法的总结。在《苕溪诗帖》中，米芾经常在一组字中展现出明显的粗细变化（图2.2.1 5），这呈现出了一种灵动的跳跃感，增强了作品的对比层次，这样的安排巧妙化解了点画，避免了作品的单调沉闷。

图2.2.1 1 图2.2.1 2 图2.2.1 3 图2.2.1 4

图2.2.1 5 图2.2.2 3

米芾的创新之处更在于他化前人笔法为己用，首创了自己的特殊笔法“蟹爪钩”。“蟹爪钩”渊源于汉隶中竖末平推的出钩，王羲之在行书中将其进行尝试，王献之则将它进行大规模地铺陈变异。米芾是“蟹爪钩”技法的集大成者，融合“大王”之“质”与“小王”之“妍”，此笔法在《苕溪诗帖》中显得生动而突出，如帖中“谢”、“时”、“将”(图2.2.1 6)三个字。他通常将字中最后的一点用游丝或者直接与钩相连，在点的处理上有下沉之意。在融合了米芾自身的理解后，“蟹爪钩”便成为了他的标志性笔画。

图2.2.1.6

二、《苕溪诗帖》结体特征

1.笔画错落

对于笔画稠密的字，米芾的处理也有他的独到之处。在单字内，米芾特别注意笔画间的错落关系。在“荆”中（图2.2.2 1），由于左侧横的数量较多，右侧的利刀旁在书写时米芾格外注意点与两横的穿插，将点安排在两横中间。“陪”字（图2.2.2 2）右上部分笔画较密，为了避免耳朵旁与右边撞车，米芾将耳朵旁的“了”写得短小，对右半部分进行了倾斜处理，巧妙地把两部分进行了避让，同时也体现出米字独特的动势。

图2.2.2 1 图2.2.2 2

2.字形变换

在一组字中米芾很注意字形的变换，而不是一味地追求工整（如图2.2.2 3）。前四个字和后四个字字形略方，唯独中间一个“夏”字字形长方且墨色浅、笔画较细。这样的布局使得这一组字的节奏在中间的部分有了一个跳跃，从而在整体上也增加了作品的运动感。

三、《苕溪诗帖》章法特征

苏轼评价米芾的字：“风樯阵马，沉着痛快。”米芾的《苕溪诗帖》（图2.2.3 1）

图2.2.3 1

章法上一气呵成。细观之，帖中每列之间的距离不是完全相等的，在作品中行文大小字穿插，轻重对比反差度极大，因而形成了较强烈的视觉效应。《海岳名言》中说：“唐人以徐浩比僧虔，甚失当。浩大小一伦，犹吏楷也。僧虔、萧子云传钟法，与子敬无异，大小各有分，不一伦。徐浩为颜真卿辟客，书韵自张颠血脉来，教颜大字促令小，小字展令大，非古也。”^[^]《苕溪诗帖》完全遵从了他的观点，章法布局自然天成，没有任何的娇柔做作。在诗与诗之间，米芾都用空白来表现出来，这样的布局使得整个作品更加富有节奏和韵律。

从整体上看，《苕溪诗帖》给人一种向左倾斜的趋势，但是在创作中，米芾始终使作品保持着一种取势而不失平衡的状态。例如“小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。仕倦成流落，游频惯转蓬。”（图2.2.3 2）前四个字的势态都是正势，从“客”字开始向左倾斜，而在第二列的“寻”字，取的确是一个正势，随后又开始逐渐左倾。《苕溪诗帖》就是在这种动势中获得一种章法的平衡。

Tags：米芾行书；《苕溪诗帖》；八面出锋；创作反思；

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